Bağlama a bouzouki: różnice w brzmieniu, strunach, stroju i historii

Bağlama i bouzouki to podobnie wyglądające lutnie o długim gryfie, ale nie są instrumentami wymiennymi. Bağlama zajmuje centralne miejsce w tureckiej muzyce ludowej i tradycji aşıków; bouzouki jest sercem współczesnej greckiej muzyki popularnej, zwłaszcza rebetiko i laïko. Ich historie splatają się w rejonie Morza Egejskiego i wschodniej części Morza Śródziemnego, ale korpusy, progi, ostrunowanie, systemy strojenia, barwa i język gry rozwijały się w odmiennych środowiskach muzycznych.

Ten przewodnik porównuje oba instrumenty, nie sprowadzając jednego do kopii ani bezpośredniego potomka drugiego. Wyjaśnia też, dlaczego tureckiej bağlamy nie należy mylić z małym greckim baglamas używanym w rebetiko.

Bağlama i bouzouki w skrócie

Cecha	Bağlama	Bouzouki
Główne powiązanie	Turecka muzyka ludowa i pokrewne tradycje regionalne	Greckie rebetiko, laïko i współczesne style popularne
Korpus	Gruszkowate pudło rezonansowe, tradycyjnie drążone lub składane z klepek	Zaokrąglone pudło rezonansowe, zwykle składane z drewnianych klepek
Gryf	Długi, z przewiązywanymi, ruchomymi progami w instrumentach tradycyjnych	Długi, ze stałymi metalowymi progami
Struny	Zwykle struny stalowe ułożone w trzy chóry; liczba zależy od typu	Metalowe struny w trzech lub czterech podwójnych chórach
Popularne współczesne odmiany	Bağlama krótkoszyjkowa i długoszyjkowa, cura, divan sazı i inne	Trichordo (trzy chóry) i tetrachordo (cztery chóry)
Typowa prawa ręka	Kostka (tezene/mızrap) lub technika palcowa (şelpe)	Kostka, szybkie kostkowanie naprzemienne i ornamentacja
System progów	Ruchome, przewiązywane progi pozwalają uzyskać interwały używane w tureckiej praktyce ludowej	Stałe progi zwykle odpowiadają półtonom równomiernie temperowanym
Jeden uniwersalny strój?	Nie; wiele układów regionalnych i repertuarowych	Nie; strój różni się zwłaszcza między trichordo a tetrachordo

Czym jest bağlama?

Bağlama, w mowie potocznej często nazywana sazem, należy do szerokiej rodziny tureckich lutni o długim gryfie. Słowo „saz” może też oznaczać instrument w ogóle, dlatego bağlama jest jaśniejszą nazwą dla tej konkretnej rodziny. Ma podstawowe znaczenie dla tureckiej muzyki ludowej i dla repertuaru poetów-muzyków znanych jako aşık lub ozan.

Bağlama ma zwykle gruszkowate pudło rezonansowe, cienką drewnianą płytę wierzchnią i długi gryf z przewiązywanymi progami. Pudło bywa drążone z jednego kawałka drewna albo składane z klepek. Współczesne egzemplarze bywają akustyczne, elektroakustyczne lub elektryczne, a wymiary bardzo się różnią: od cury przez bağlamę krótkoszyjkową i długoszyjkową po divan sazı i pokrewne rozmiary.

Większość bağlam ma metalowe struny, a nie nylonowe. Struny grupuje się w chóry — często trzy grupy liczące łącznie sześć lub siedem strun, choć spotyka się też inne układy. W obrębie chóru struny bywają podwojone albo łączone w oktawach, zależnie od instrumentu i ustawienia.

Ruchome progi i interwały tureckiej muzyki ludowej

Tradycyjne przewiązywane progi może przestawić doświadczony grający lub budowniczy. Ich rozmieszczenie odpowiada słownikowi interwałów tureckiej muzyki ludowej, którego nie zawsze da się opisać dwunastoma równymi półtonami fortepianu czy współczesnej gitary. Dokładne położenie progów zależy od regionu, szkoły i repertuaru; nie należy go zmieniać pochopnie, bez wiarygodnego punktu odniesienia.

Jak gra się na bağlamie?

Wielu grających używa małej kostki zwanej tezene lub mızrap. Inni sięgają po techniki palcowe zbierane pod nazwą şelpe, które mogą obejmować szarpanie, muskanie i uderzanie. Układy prawej ręki, burdony i wybrzmiewające chóry strun mocno budują rozpoznawalne brzmienie bağlamy.

Stroje bağlamy

Nie ma jednego stroju dla każdej bağlamy. Do popularnych systemów należą bozuk düzen (zwany też kara düzen) i bağlama düzeni, obok wielu układów regionalnych. Słowa te nazywają utrwalone relacje strojenia; dosłowne tłumaczenie bozuk jako „zepsuty” nie oznacza, że instrument jest źle nastrojony.

Zawsze zaznaczaj, czy kolejność dźwięków podano od chóru najniższego do najwyższego, czy odwrotnie. Menzura, grubość strun, typ gryfu i system nauczyciela muszą być zgodne, zanim przejdziesz na nowy układ.

Szersze wprowadzenie znajdziesz w naszym kompletnym przewodniku po bağlamie.

Czym jest bouzouki?

Greckie bouzouki to lutnia o długim gryfie i zaokrąglonym spodzie, ze stałymi metalowymi progami i metalowymi strunami. Instrumenty wyraźnie kojarzone ze współczesnym bouzouki były obecne już pod koniec XIX i na początku XX wieku, a sam instrument stał się w XX wieku głosem definiującym nagrania rebetiko. Później objął wiodącą rolę w laïko i innych greckich stylach popularnych.

Jego historia kulturowa należy do szerszego świata wschodniej części Morza Śródziemnego, w którym lutnie o długich gryfach, muzycy i repertuary krążyły między społecznościami osmańskimi, greckimi, tureckimi i innymi. Ruchy ludności i wstrząsy początku XX wieku głęboko wpłynęły na miejską muzykę grecką, ale zbyt daleko idące jest twierdzenie, że bouzouki nagle pojawiło się w 1922 roku albo że było jedynie przeprojektowaną turecką bağlamą.

Bouzouki trichordo i tetrachordo

Trichordo ma trzy podwójne chóry, czyli łącznie sześć strun, i jest ściśle związane ze starszą praktyką rebetiko. Tetrachordo ma cztery podwójne chóry, czyli osiem strun, i zyskało znaczenie w późniejszej muzyce popularnej. Strój i palcowanie tetrachordo mogą wydawać się gitarzystom bardziej znajome, ale język kostkowania i styl muzyczny tego instrumentu pozostają własne.

Jak gra się na bouzouki?

Na bouzouki gra się kostką. Ważnymi elementami jego głosu są szybkie kostkowanie naprzemienne, tremolo, glissanda, ozdobniki i rezonans pustych strun. Stałe progi sprawiają, że układ dźwięków jest wizualnie znajomy gitarzystom i mandolinistom, choć menzura, parowane chóry, strój i frazowanie wymagają innej techniki.

Stroje bouzouki

Trichordo i tetrachordo nie mają jednego wspólnego stroju. Powszechnie stosowana relacja w trichordo to D–A–D, a rozpowszechniona relacja w tetrachordo to C–F–A–D, podawana zwykle od chóru najniższego do najwyższego. Rzeczywista wysokość i oktawa muszą pasować do instrumentu i kompletu strun; nigdy nie idź ślepo za samymi literami dźwięków bez wyjaśnienia.

Najważniejsze różnice między bağlamą a bouzouki

1. Progi i intonacja

Przewiązywane, ruchome progi bağlamy potrafią oddać położenia interwałów używane w tureckich tradycjach ludowych. Współczesne greckie bouzouki ma zwykle stałe metalowe progi rozmieszczone w półtonach równomiernie temperowanych. Ta różnica wpływa na dostępne wysokości dźwięków, na wrażenia lewej ręki i na sposób artykułowania melodii.

2. Korpus i konstrukcja

Oba mają wypukłe spody, ale ich proporcje i konwencje budowy się różnią. Odmiany bağlamy sięgają od bardzo małej cury po dużą divan sazı, a pomiędzy nimi mieszczą się modele długo- i krótkoszyjkowe. Budowa bouzouki zwykle podąża za grecką tradycją lutniczą: klepkowe pudło rezonansowe, stałe progi i charakterystyczne zdobienia. Twierdzenia, że współczesne bouzouki mają „metalowy korpus i gryf”, mylą okucia i progi z główną drewnianą konstrukcją.

3. Struny i chóry

Oba zwykle mają struny metalowe. Bağlama często ma trzy chóry o łącznej liczbie sześciu lub siedmiu strun, zależnie od modelu i ustawienia. Bouzouki trichordo ma trzy pary, tetrachordo — cztery. Komplety strun projektuje się pod konkretne menzury i stroje i nie należy ich wymieniać tylko dlatego, że oba instrumenty mają stal.

4. Logika strojenia

Bağlama ma liczne regionalne i repertuarowe systemy düzen. Strój bouzouki zależy przede wszystkim od tego, czy jest to trichordo, czy tetrachordo, oraz od kontekstu muzycznego grającego. Zdanie „stroi się je inaczej” jest prawdziwe, ale niepełne: trzeba określić kierunek, oktawę, liczbę chórów i grubość strun.

5. Barwa

Barwa bağlamy bywa sucha, drewniana, dzwoniąca lub jasna, zależnie od rozmiaru, gatunków drewna, chórów strun i techniki. Bouzouki brzmi zwykle metalicznie, błyskotliwie i długo wybrzmiewa, a podwojone chóry dają mocne migotanie. Żaden z nich nie ma jednego stałego głosu; materiał kostki, stan strun, ustawienie i sam grający mocno kształtują efekt.

6. Repertuar i język muzyczny

Technika bağlamy wyrosła w tureckich repertuarach ludowych oraz w regionalnych tradycjach tanecznych, pieśniowych i aşıków. Technika bouzouki jest zakorzeniona w greckim rebetiko, laïko i pokrewnych stylach popularnych. Melodia może wędrować między kulturami, ale jej ornamentacja, rytm i frazowanie mogą się zmienić, gdy zagra się ją na drugim instrumencie.

Czy bağlama i bouzouki są historycznie spokrewnione?

Należą do znacznie starszej i szeroko rozpowszechnionej geograficznie rodziny lutni o długich gryfach. Instrumenty takie jak kopuz, tanbur, odmiany sazu, lutnie pokrewne pandurze i inne formy regionalne tworzą złożone tło historyczne. Wymiana kulturowa wokół Anatolii, Bałkanów i Morza Egejskiego sprawia, że podobieństwo nie dziwi.

Zgrabne drzewo genealogiczne — „instrument A stał się bezpośrednio instrumentem B w takiej dacie” — wykracza jednak poza to, co da się bezpiecznie ustalić na podstawie dowodów. Pochodzenie słowa bouzouki również bywa przedmiotem sporu. Często proponuje się związek z tureckim bozuk, ale należy go przedstawiać jako teorię etymologiczną, a nie udowodniony fakt, że instrument nazwano od jednego stroju bağlamy.

Bağlama, greckie baglamas i rebetiko

Głównym źródłem nieporozumień jest greckie baglamas. W rebetiko nazwa ta odnosi się zwykle do bardzo małej, wysoko strojonej lutni o długim gryfie, która towarzyszy bouzouki. To nie jest po prostu standardowa turecka bağlama pod grecką nazwą, nawet jeśli nazwy i szersza rodzina instrumentów odzwierciedlają powiązania międzykulturowe.

Bouzouki i greckie baglamas często słychać w rebetiko razem. Turecka bağlama może oczywiście występować w zespołach międzykulturowych, ale twierdzenie, że „bağlama i bouzouki zwykle grają razem w rebetiko”, zaciera różnicę między turecką bağlamą a greckim baglamas.

Który instrument jest łatwiejszy dla gitarzysty?

Gitarzyście na początku bardziej znajome może wydać się bouzouki tetrachordo — ze względu na stałe progi, układ równomiernie temperowany i relacje stroju. Mimo to podwójne chóry, tremolo i greckie frazowanie wymagają przystosowania. Przewiązywane progi bağlamy, wiele strojów i relacje między chórami mogą wydawać się mniej oczywiste, ale jej układy stają się logiczne, kiedy poznasz je w obrębie konkretnego düzen.

Wybieraj według muzyki, którą chcesz grać, a nie według podobieństwa do gitary. Do tureckiego repertuaru ludowego i muzyki aşıków zacznij od odpowiednio ustawionej bağlamy. Do rebetiko lub laïko wybierz właściwy dla tego repertuaru typ bouzouki.

Jak wybrać właściwy instrument

Wybór bağlamy

• Wspólnie z nauczycielem zdecyduj, czy chcesz model krótkoszyjkowy, długoszyjkowy, czy inny rozmiar z tej rodziny.
• Potwierdź menzurę, liczbę chórów, docelowy strój i komplet strun.
• Sprawdź, czy przewiązywane progi są pewnie i równo umieszczone oraz czy mają wygodną wysokość.
• Obejrzyj płytę wierzchnią, pudło rezonansowe, ustawienie gryfu, mostek i wysokość strun.
• Zapytaj, czy w zestawie są kostka, futerał, zapasowe struny i ustawienie instrumentu przed wysyłką.

Wybór bouzouki

• Wybierz trichordo albo tetrachordo zgodnie z repertuarem i metodą nauczania.
• Potwierdź menzurę, strój, grubości strun i intonację na stałych progach.
• Sprawdź klepkowe pudło rezonansowe, płytę wierzchnią, połączenie gryfu, mostek i kołki stroikowe.
• Posłuchaj równowagi na każdym podwojonym chórze i wyłap niepożądane brzęczenia.
• Uwzględnij w budżecie odpowiednią kostkę i futerał ochronny.

Modele porównasz w kolekcji bağlam Sala Muzik oraz w kolekcji bouzouki. Przed zamówieniem podaj swój repertuar, poziom zaawansowania, pożądany strój i to, czy masz już nauczyciela.

Różnice w pielęgnacji i wspólne środki ostrożności

• Używaj strun przeznaczonych do menzury i docelowego stroju danego instrumentu; nie zamieniaj kompletów między bağlamą a bouzouki.
• Przecieraj metalowe struny po grze i wymieniaj komplety skorodowane lub nierówne.
• Trzymaj instrument w futerale ochronnym, z dala od grzejników, bezpośredniego słońca, rozgrzanych samochodów i gwałtownych zmian wilgotności.
• Nie przesuwaj przewiązywanych progów bağlamy bez wiarygodnego wzorca wysokości dźwięku.
• Sprawdź zużycie stałych progów bouzouki, jeśli dźwięki brzęczą lub są za wysokie w konkretnych pozycjach.
• Przy pęknięciach, odklejających się mostkach, mocnym ruchu gryfu lub powtarzającym się zrywaniu strun zgłoś się do wykwalifikowanego lutnika.

Najczęściej zadawane pytania

Czy bağlama i saz to to samo?

Bağlamę powszechnie nazywa się sazem, ale saz może też być szerszym słowem oznaczającym instrument muzyczny albo pokrewne typy lutni. Bağlama to precyzyjniejsze określenie tej rodziny.

Czy bağlama ma struny nylonowe?

Standardowe współczesne bağlamy mają zwykle struny metalowe. Używaj kompletu przeznaczonego do menzury, układu chórów i stroju danego instrumentu.

Czy bouzouki wywodzi się bezpośrednio od bağlamy?

Łączy je szersze tło lutni o długich gryfach i wieki regionalnej wymiany kulturowej, ale prostego, jednokrokowego pochodzenia nie da się ustalić z pewnością.

Czy „bouzouki” pochodzi od bozuk düzen?

Językowy związek z tureckim bozuk to często omawiana teoria. Nie można bezpiecznie twierdzić, że udowodniono, iż instrument nazwano właśnie od stroju bağlamy bozuk düzen.

Jaka jest różnica między bağlamą a greckim baglamas?

Greckie baglamas z rebetiko to znacznie mniejszy, wyżej strojony instrument o własnej roli i własnym ustawieniu. Nie należy go traktować po prostu jako innej nazwy standardowej tureckiej bağlamy.

Czy bağlama i bouzouki mogą grać razem?

Tak. Mogą dobrze się sprawdzić w zaaranżowanych lub międzykulturowych zespołach, ale ich strój, system intonacji i frazowanie wymagają przemyślanego uzgodnienia.