トルコ音楽のウスル (リズムパターン) PMK-205

何世紀にもわたって、トルコ音楽はメシュクとして知られる過程を通じて、師匠と弟子の関係の中で口頭で伝えられてきました。 17 世紀以来、これを表記法に当てはめようとする試みがあり、最初はエブセット (アブジャド) 数秘術が使用され、その後はハンパルスム表記法と呼ばれる単純かつ不十分な体系が使用されました。

DÜM-TEK-TEKE-TEK KÂ などの音節や詩的な拍子を使用して、トルコ音楽のウスル、つまりリズミック パターンを保存する取り組みが行われてきました。音楽が書かれておらず、記憶の問題だった時代に必要だったこれらのパターン システム (特に主要なユースル) は、古い伝統で訓練された数人の年老いた音楽家の記憶を通じて私たちに受け継がれてきました。

トルコ音楽に西洋記譜法が導入されて以来、それを私たちの音楽に適応させるにはいくつかの問題がありましたが、一定の進歩は見られました。残念ながら、ウスルの表記はまだ望ましいレベルに達していません。

音楽の新しい書き方を考案する努力は 50 年前から始まりましたが、まだ明確ではなく、簡単に理解できるとは言えません。時間が経つにつれて、私たちのウスルを記譜した人々の間違いは伝統となり、次世代の音楽家は依然としてこれらの間違いの影響下にあります。

表記の混乱により、師匠と弟子の関係を継続する必要がありました。

クラシック演奏家の間で主要なユースルを暗譜で演奏する習慣が続いているため、若い世代が伝統音楽を演奏する打楽器演奏家として訓練することが困難になっています。

共和党時代の作曲家たちが古典形式や高級形式で作品を書かないことを選択した最も明白な理由の 1 つは、私たちのユースルに対する理解と指導が不十分であることです。

この本では、よりシンプルでわかりやすい方法でウスルを分析するために最善を尽くしました。

ファレッティン・ヤーキン

著者について

ファレッティン・ヤーキンは 1960 年にイスタンブールに生まれました。彼は 1983 年にイスタンブール工科大学国立音楽院を卒業しました。 1981 年に TRT イスタンブール ラジオのオーディションに合格し、1983 年に常任アーティストになりました。 ラジオでは、ベキル・シドキ・セズギン、アラエディン・ヤバスカ、チヌセン・タンリコルル、カニ・カラジャ、イルディリム・グルセス。 80 年代から 90 年代にかけて、彼はイスタンブール メヴレヴィ アンサンブルとともにコンヤで「セビ アルス」を演奏しました。ヤーキンは、州職員として、また独立したコンサートやプロジェクトの両方で、多くの国で演奏してきました。これらには、Cinucen TanrikorurとMurat Salim Tokacとともにベルギーで作られたアルバム「Fasil」が含まれます。スペインのアーティスト、ジョルディ・サヴァール、ハリス・アレクシオウ、テオ・レオヴェンディ、パナギオティス・ネオコロトス、オランダのグループ「アクシス・アンサンブル」とのコンサートやCD。イスタンブール・ジャズ・フェスティバルでジャック・デジョネット、ローヴァ・サクソフォン・カルテット、マーシャ・ヴァハダットらとコンサート。アンサンブル・サルティエルとロミナ・バッソによるアルバムの音楽監督。レッスンやセミナー。 1994年に彼は弟のフェルー・ヤーキンとともにヤーキン・ターク・リトム・グルーブを結成し、アルバム『テン』、『テンテンデ』、『ケルヴァンサライ』、『ビルリクテ・ヤサマク』をレコーディングした。ヤーキンはさらに 4 人の優れたミュージシャンに加わり、イスタンブール ソリスレリというグループを結成しました。ファレッティン・ヤーキンは結婚しており、2 人の子供がいます。